卷末感言 昨日之我已非我（2/3）
唯一能够跨越地缘实现同步对话的方式就是进入梦界；除此之外，哪怕是精灵们也只能通过肉身前往其他空岛来开会；人们对其他空岛的了解基本局限于“游客”带来的电子报刊和“其他岛的朋友亲口所说”，甚至就连“报纸”都是不存在的——这个世界的纸质书籍和报刊是极少的，并且大多数都来自于地上时代的遗留。
正因如此，空岛本身就构成了一个巨大的封闭空间。几乎所有能够用于密室和暴风雪山庄模式的谜题，稍做修改都可以用上，正如对时间的修改一样。
《钟表馆》是在馆系列中我最喜欢的一作，我上述推的《降魔专家》、《一日囚》和《钟表馆事件》都是很好的作品，大家有空的话可以去看。
然后是猫的自我批判时间：
这一卷我所犯了一个错误，就是对卡玛尔瑟的能力进行了不必要的解释。
总体来说，这一卷的故事架构是魔法少女小圆式的——它来自一个时间循环的最后一周目，故事的核心反差在于“第一周目”和“最后一周目”的人的差距。也就是说，这实际上是一个写“成长”与“变化”的故事。
他实际上与卡玛尔瑟的能力根本没有关系，我只需要用他来营造一个紧张的氛围和无敌的敌人。但过于复杂的能力，却分散了读者的注意力。将读者的一部分期待凝聚到了“如何击败这样强大的敌人”上。但其实观众并不在乎魔女之夜具体的能力是什么，它也并不需要解释。因为魔法少女所对抗的正是自己的命运与绝望本身——这种错误的注意力误导，最初就来自于对卡玛尔瑟能力的细致化。
根据罗伯特·麦基的理论，人物的相对复杂性必须与类型相适应。应该将读者的注意力集中在一个点上，这样可以降低读者的理解压力，让读者对每一个细节的转折与人物内核的变化才能体会的更加清晰。
但总的来说，还是有所获得的。到目前为止的三卷中，我分别刻意使用了三种不同的架构方式、并且不使用自己熟悉的奇幻创作模式。就是为了吸取新题材的营养……并且颇有所获。
第一卷我犯下的错误，是为了“塑造一种科幻氛围”，以此刻意区别自己的奇幻创作模式。但过于堆砌的设定和氛围是不必要的，当我的注意力集中到描写氛围的时候、我实际上就忽视了剧情本身的张力。这就导致了第一卷中间塑造氛围与世界观的部分，剧情推进过于缓慢。
而在第二卷中，我试图改进这个错误，添加了一部分剧情。但又出现了新的问题——也就是剧情赘余。
“紫墨水”前半部分所真正需要的剧情，是和劣者去见冬眠、得知劣者的身世、回来看到乐园鸟、与翠雀约会，进入梦界是第二卷的核心剧情。而前置剧情用了足足十七章，这个数字努力一点的话其实可以压缩一半。而另一个问题，则是不必要的战斗：在展示乐园鸟新获得的能力这部分用了太多的笔墨。导致了高潮部分的情绪张力变弱。
而第三卷，我吸取了前两卷的问题，进行了改正。第三卷的日常剧情有了明显的特化，因为我最开始的思路就是使用日常交织出“霞”、“罗素”、“摩根”三人的成长与变化，这个思路一开始是没有问题的。
但是两位佣兵引出的佣兵线剧情的接入出了些问题，导致从罗素过渡到教父的这部分变得生疏、以及在关于卡玛尔瑟的剧情时，进行了不必要的复杂化。但当我试图进行详细叙述卡玛尔瑟的能力时，读者的注意力就不可避免的被引导向了“讨论能力本身”，这实际上就偏离了这一卷的主题，而这种注意力的偏移正是我本身的写法出了问题。
然而正如霞、罗素与摩根一样……如果说我想要在每卷中表达什么，那么这一卷的内容就是“不要畏惧失败”。
一个人能承受多少次失败才会被击倒？
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